南宋 林椿 梅竹寒禽图 24.8×26.9cm 绢本 团扇 设色 上海博物馆藏 在美学与艺术理论上，经常会讨论艺术作品产生的缘由。中国绘画认为是“画为心声”，形神皆由心出；黑格尔认为绘画的任务是“不...
明 仇英 蕉阴结夏图 279.1×99cm 纸本 轴 浅设色 台北故宫博物院藏 每年的夏季，恒河平原进入雨季，云游僧人行脚不便，加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝，故此佛教有雨季安居的习俗，称为“结...
“花之君子”荷花一直是文人墨客笔下的“宠儿”，梁元帝、黄荃、徐熙、吴炳、徐渭、八大山人、石涛，再到近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千等大家都倾心于对荷花的演绎。深受八大山人、石涛影响的画家唐云自...
明 沈周 春华昼锦图278.6×95.7cm 纸本设色 台北故宫博物院藏 春山春水中，响起了嘚嘚马蹄声，仿佛一声声捷报在传响。幽山深谷，柳林荫下，闪出两位骑马文士，一正一背对着画外，正向者幞头软帽，...
陆俨少闽粤之交 自然中，所有的树皆四面出枝，四面生叶，从来没有平扁的。此即古代画谱所称“树有四岐”是也。一一《山水画自序》 枯树再好也好不过大自然中的枯树。其结构线条，疏密穿插，变化多样。画枯树不...
渐江（1610--1663），又名弘仁。安徽歙县人，新安画派开创人。清初推行“留头不留发，留发不留头”的“剃发令”，渐江削发为僧，以示反抗，寓居芜湖多年，住锡准提庵，食粥汤菜叶，生活清苦。在我国近代画...
林散之诗（书法） 羿耿庵 清代傅山有言：“写字不到变化处不见妙，然变化亦何可易到？不自正入，不能变出。但能正入，自无卑贱野俗之气。”那么，何为“正入”呢？“正入”就是要从临摹古代书法家的经典碑帖入手...
“辛亥革命”推翻了清王朝，历史进入民国时期。虽然原为皇室服务的景德镇御窑厂停办，但出现了大批瓷业公司，继续烧造各类瓷器。民国时期的粉彩瓷既有粗制滥造的普通产品，但也不乏制造精良的高档瓷品，这里就来...
徐悲鸿 松鹤延年徐悲鸿（1895-1953），杰出的现代画家和美术教育家。其创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。徐悲鸿 松鹤延年徐悲鸿 松鹤延年徐悲鸿 松鹤延年徐...
看赵良翰先生作画，实为视觉享受。先生立于案前，执笔顶端，开合转辗，挥写自如。笔腹含墨浓淡，蓄水多寡，其了然于胸，无须备纸试毫。润则行笔疾，枯则行笔缓，待一幅水墨梅花完成，砚边笔洗之水，依然清澈见底...
怀素《草书千字文》残卷（局部），纸本，纵30.8厘米，横331.1厘米。仅存“葬”字以下52行、243字（前缺的部分由元鲜于枢补，今也已散失）。此书迹流传有绪，曾经宋赵明诚、元鲜于枢、明方鸣谦、清卞永...
元 佚名 夏山甘雨图 173.2×103.8cm绢本 浅设色 台北故宫博物院藏 《夏山甘雨图》轴，绢本，浅设色，173.2×103.8cm，现藏于台北故宫博物院。本幅钤有“宣统御览之宝”、“宣统鉴藏...
北宋有过两幅鸿篇炬迹，一幅是《清明上河图》，一幅就是《千里江山图》。有人说，这两幅画，一个现实，一个理想。一幅是中国古代社会全盛时期的真实写照，一幅是中国文人理想世界的缩影。可大名鼎鼎的《清明上河图》...
明 佚名 夏景货郎图 186.4×104.2cm 绢本 立轴 设色 故宫博物院 4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物...
南宋 马麟 暮雪寒禽图（局部） 27.6×42.9cm 绢本设色 台北故宫博物院藏 对于艺术与美的特征，中西方理论界存在多种论说，致使我们在分析判断一件作品时产生明显差异。美国布朗大学哲学教授C·J...
陈洪绶 蕉荫丝竹图 轴 绢本154.5×94cm 绍兴博物馆藏 宋元以来，中国文人画的发展，如河之流，静水流深。但是，到了明末陈洪绶这里，突然画风大变，一反常态地惊涛骇浪。如此景观，很像“千里黄河一...
钱松喦 南湖 国画 1977年 钱松喦（1899—1985）先生是我国当代山水画的领军人物之一。20世纪五六十年代，他与傅抱石、亚明、宋文治、魏紫熙等江苏著名画家，以“笔墨当随时代”为创作理念，继...
郑州博物馆收藏的这幅《深山策杖图》轴（见图），纸本，墨笔，纵151、横38厘米。绘峰峦叠嶂，行云缭绕，树木丛生，一扶杖老者跨溪过桥，漫步于深山溪畔之间。画面右上题署：“□林绿暗无花，小溪穿树萦斜。...
李菱洲 摹恽寿平、王翚、王原祁肖像卷，恽寿平肖像南京博物院藏 文/曹清南京博物院古代艺术研究所 恽寿平（1633～1690）生前，花卉作品要比山水流通更快，身后墨宝更是难求。毕沅(1730～179...
