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南宋 马麟 暮雪寒禽图:雪际待晚晴 

作者:admin 2022-08-21 12:12:55 阅读:0
  南宋 马麟 暮雪寒禽图(局部) 27.6×42.9cm 绢本设色 台北故宫博物院藏  对于艺术与美的特征,中西方理论界存在多种论说,致使我们在分析判断一件作品时产生明显差异。美国布朗大学哲学教授C·J...


南宋 马麟 暮雪寒禽图(局部) 27.6×42.9cm 绢本设色 台北故宫博物院藏

 

  对于艺术与美的特征,中西方理论界存在多种论说,致使我们在分析判断一件作品时产生明显差异。美国布朗大学哲学教授C·J·杜卡斯在《艺术哲学新论》著作中引用欧仁·佛隆的话说:“艺术的真实性取决于艺术家个人情感的自然显现。……可给艺术带来新的生机。”

  杜卡斯所说的这种情感的真实性与自然显现,用吴冠中先生的话解释会更直接。他说:“美术不管是绘画还是雕塑是带有感情的。……艺术的东西主要是情,不管是东方的、西方的,主要是感情。……真正的艺术家用感情、用灵感去画,我把情看得非常重要。……我不在乎风格,我在意感情”(《画坛春秋——中国著名美术家访谈录》)。艺术之情存在与否决定了作品的审美魅力,这一点我们从中国绘画的传世之作中屡见不鲜。南宋画家马麟所作《暮雪寒禽图》就是以情入画的代表作之一。 

  《暮雪寒禽图》,绢本设色,27.6×42.9厘米,属于散页之一。现藏于台北故宫博物院。马麟,南宋画院祗候(为随侍性的职员)。原籍河中(今山西永济西南)。宋室南渡后其家族三代均居钱塘。其父马远为光宗、宁宗两朝画院待诏,独步一时,山水、人物及花鸟皆臻妙。山水与夏圭齐名,时称马夏,是“南宋四家”之一。马、夏二人的山水作品在日本恭如拱壁。

  马麟承传家学,虽然名声不及其父之广,甚至有传闻言“其父马远多以己画题作马麟”(《杭州府志绘宝鉴》)。然而,我们细析《暮雪寒禽图》后可以忽略这种猜测,因为该作品可以说明马麟身为画家的真实艺术水平。

  《暮雪寒禽图》,继承了马远的笔法健朴灵活艺术作风,而又具有灵秀生动、简洁自然的特色。画面描述暮冬之际,岩壁下荆棘与翠竹和一对黄尾鸲避雪的情景。章法施以典型的折枝花形式,竹、木、岩同在厚雪中为这一对可爱的鸲鸟组成画面。棘枝劲挺,竹叶圆润,穿插自然。鸲鸟又称为鹊鸲,嘴形粗健而直,尾呈凸尾状,性格活泼,尤长于打斗与鸣唱。马麟以深情与清丽的笔法,淡墨渲染全景,烘托出雪意。而重点着力于这对鹊鸲的刻画,它们在岩壁下呈现出肥硕的体态与闲静的目光,等待着风雪过后!

  马麟的情不仅倾注在形象的表现上,还用“踈枝潜缀粉,并翅不禁寒”之诗,揭示其内心深处对所绘对象的怜爱。宋代诗人杨万里在《寒雀》诗中也有同样的思绪。他说:“百千寒雀下空庭,小集梅梢语晚晴”。我猜测,马麟笔下这对极为可爱的鹊鸲,此时也在低语何时融雪天晴吧?



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