爱美之心人皆有之。古往今来，莫不如此。人们看待美的人和事物，似乎更容易获得愉悦和舒畅的心情感受。在当今人们普遍的印象里，现代社会是一个进步、开放和包容的社会，现代人对于美的追求和倾慕，往往会更加张扬和直接；而封建王朝时期的古人们，则更为注重内敛和含蓄。然而事实上也并不完全如此，至少从清代瓷画匠人烧制的这件潘安出游棒槌瓶上，我们可以感受到古人那种对于美的痴迷和疯狂。 

　　这件棒槌瓶为康熙棒槌瓶的基本样式，高45厘米，盘口直颈，丰肩鼓腹，下承圈足。其腹部平缓而开阔，适宜绘饰各类人物场景。其上以青花满饰，瓶颈部分绘饰一周如意云头纹，以及寿字纹为点饰。瓶身一部分绘博古图案，另一部分以青花划线留白开光，内绘以“潘安出游 掷果盈车”人物故事图案。

　　潘岳，字安仁，俗称潘安，西晋著名诗人，也是中国古代最著名的美男子，民间也常以“貌若潘安”来直接形容男子的美貌。成语掷果盈车正是对于潘安出游时人们疯狂追星情形的生动描述。据南朝宋·刘义庆《世说新语·容止》“潘岳妙有姿容，好神情。少时挟弹出洛阳道，妇人遇者，莫不连手共萦之。左太冲绝丑，亦复笑岳游遨。于是群妪齐共乱唾之，委顿而返。”刘孝标注引《语林》：“安仁至美，每行，老妪以果掷之满车。”

　　瓶体画面上看，从人物五官、动态、服饰等可判别诸人特征，五名奴仆，两人执扇，两人呈物，一人推车。潘安身着华服，一手持折扇，另一胳膊倚靠扶手，回头望向那女子所在之处，面露笑容，仿佛在欣赏美景一般，形象逼真活脱，画法精细入微。再看女子也是身着华服，体态各异，交流攀谈，相互打趣。又加以起伏变化的山石、点缀其间的草丛，枝繁叶茂的树木来体现画面的空间感和错落感，人物与背景之间协调巧妙，主次关系分明，错落有序，既面面俱到，又重点突出，感觉美景不自来。